اكوستك الاستديو واهمية ضبط توقيت الصوت

ليش شرط ان تكون الغرفة ناشفة تماماً حتى تكون ممتازة لشغل المكس والماسترنج فبعض المهندسين يفضلون غرفة الكنترول روم ببعض الحركة لتكون اقرب للواقع.

ناشفة او فيها حركة فبالحالتين “لازم” الديكاي تايم او وقت تلاشي ونزول الصوت من الرفرنس ليفل إلى النويز فلور (الخاص بالغرفة) يكون ثابت على الاقل بداية من 60 هرتز إلى 16 الف هرتز. للعلم ضبط الديكاي تايم جداً صعب في منطقة 100 هرتز واقل وكل مانزلنا 5 هرتز اقل زادت الصعوبة، ويحتاج الامر لمختص اكوستك، لان غالبا ماينفع معها غير البنلات المتوّنه اللتي تستهدف فريكونسيات معينة وهذه ليس اي شخص قادر على تصميمها مع العلم انه بالامكان شراءها اون لاين في حالة كنت تعرف الفريكونسي المراد استهدافه والمكان الانسب لوضعها. ويمكن قياس الغرفة باستخدام برامج قياس الاكوستك مثل برنامج REW.

لا يوجد استديو استجابة الفريكونسي فيه فلات 100%

لا يوجد ستديوهات استجابة الفريكونسي فيها من السماعات (ان كانت نيرفيلد، ميدفيلد، فلور ستاند، وول ماونتد..الخ) بداخل الاستديو فلات بنسبة 100% .. هذا الامر فيزيائياً غير ممكن، وللوصول بالغرفة لتستجيب بشكل فلات جداً تكون عبارة عن معمل اختبارات (مثل الشمبر المانع للارتدادات) وليس استديو!

اذا ماهي النسبة القياسية لاستديو احترافي؟

في الاستديوهات الاحترافية اي رقم (ضمن حدود استجابة السماعة) بنسبة اختلاف +/- 6 إلى 3 ديسبل يعتبر ضمن معايير الاستديوهات الاحترافية لتنفيذ اعمال المكس والماسترنج، ونسبة اختلاف +/- 3 ديسبل تعتبر فلات 100% في الاستديوهات، وهو معدل صعب جداً الوصول له ويتطلب مهندس اكوستك محترف. للعلم اغلب الاستديوهات الاحترافية تكون بنسبة اختلاف +/- حوالي 4 ~ 5 ديسبل.

الغرفة الغير معالجة او ذات المعالجة البدائية والضعيفة طبيعي جداً وشائع ان تجد نسبة الاختلاف فيها تصل إلى -/+ 10 ديسبل او اكثر! نعم هذا يعني فرق 20 ديسبل على الاقل، ولهذا السبب تجد المكس لا يُترجم في الغرف الاخرى والاماكن الاخرى وعلى انظمة السيارات وغيرها، كما ان عملية المكس والماسترنج تصبح اصعب بشكل عام.

الجدير بالذكر ان استجابة الفريكونسي وحدها ليست المعيار الوحيد لتقييم الصوت في الاستديو، فهناك ايضا نسبة الريفرب خاصة في الغرف الكبيرة، وكذلك نسبة الانعكاسات ودقة الستريو ايمج وغيرها من النقاط الاخرى وكلها ذات اهمية في تحديد شكل الصوت الذي سوف يستمع له مهندس الصوت اثناء تنفيذ اي اعمال على الصوت.

على ماذا تركز عند الاستماع عبر سماعات صغيرة اثناء المكس؟

في اخر شروحاتي كانت عن افضل سماعات صغيرة لمحاكاة سماعات اللابتوب والجوالات وذكرت فيها عدد من السماعات المناسبة لهذا الغرض وكيف انها مفيدة للتاكد من ان المكس سوف يكون مسموع بشكل جيد على السماعات الصغيرة كالموجودة في اللابتوب والجوال، وتساعدنا على اختصار بعض الوقت والجهد دون الحاجه فعلياً لنقل المكس للجوال مثلاً حيث يمكننا الاستماع مباشرة من خلال السشن نفسه.

طرح احد الشباب سؤال جيد ووجدت انه من الافضل الاجابة على شكل مقال عام للجميع ليستفاد منه الجميع. سؤاله كان ماهي النقاط التي يجب ان يركز عليها اثناء الاستماع عبر هذه السماعات الصغيرة للتاكد من ان المكس سوف يترجم بشكل جيد على اي سماعة صغيرة.

بداية ليس كل الناس لديها انظمة صوت ضخمة ومكلفة، الحقيقة ان اغلبية المستمعين يستمعون للموسيقى عبر سماعات اللابتوب او الجوال او الهيدفون من نوع Earbuds او سماعات ديسكتوب خارجية صغيرة وجميع هذه السماعات ليست مثالية ولا تنتج فريكونسي كامل او ابعاد صوتية كاملة ومفصلة.

أفضل سماعات لمحاكاة صوت اللابتوب والايباد والجوالات

اغلبية مهندسين الصوت والموزعين ممكن يمتلكون سماعات استديو بحجم مثل 7 او 8 انش وهذه الاحجام الدارجة والبعض ممكن يمتلك سماعات اكبر مثل الـ3 واي وغيرها. والنقطة هنا انه بالرغم من جودة سماعات الاستديو من حيث ضخامة الصوت والديستورشن المنخفض مع الستريو ايمج بابعاد كاملة وواضحة إلا انها لا توضح بشكل سهل كيف سوف يترجم نفس هذا الصوت على السماعات العادية مثل الموجودة في اللابتوب والايباد وحتى الجوالات والتلفزيون.

كما ان كثرة استخدامنا لسماعات الاستديو كموزعين ومهندسين صوت ممكن هذا الشي يخلينا اصلاً ننسى صوت سماعات اللابتوب وغيرها! .. ويجب عدم الاستهانة بكيفية خروج وترجمة الصوت على مثل هذه السماعات لان هناك عدد ضخم من المستمعين يستخدمون سماعات مثل هذه، كما ان اغلب المستمعين ليسوا بهواة للاصوات وانظمة الصوت لهذا تجدهم يستخدمون سماعات عادية جداً بكوالتي تجاري وغالباً ينجذبون لسماعات الديستكوب الرخيصة مثل الشركات الصينية الغير معروفة او شركات مثل كريتيف و لوجيتيك.

الكثير من المهندسين يستخدم سماعات Avantone Mixcube لمحاكاة السماعات الصغيرة وضعيفة الجودة لكن في الحقيقة سماعات المكس كيوب من افنتون لا تحاكي الجوالات واللابتوب باي شكل من الاشكال، وانا املك هذه السماعة وهي تركز بشكل اساسي على التون والبلانس من اللو ميدرنج إلى الهاي  ميدرنج ولا تحتوي على بيس او هاي فريكونسي لكنها لا تمتلك شخصية سماعة الجوال او اللابتوب، لكنها مفيدة في سماع التون للاصوات والمكس ككل وكيف سوف يترجم هذا “التون” على باقي السماعات. كما ان سعرها مرتفع على الكثير من الشباب خاصة الغير متخصصين بهندسة الصوت حيث يصل سعرها إلى 500 دولار امريكي في امريكا ولتصل للدول العربية سوف يكون السعر اكثر بالتاكيد.

افضل سماعات ستديو 3 واي نير فيلد

في هذه الصفحة جمعت لك قائمة بافضل سماعات الـ 3-واي مدمجة (صغيرة) الحجم نيرفيلد في السوق، تم اختيارهم بناء على جودة الاداء العالي وجودة التصنيع والدقة في التجميع والكوالتي. اما من حيث الاسعار ولان هذه السماعات موجهة حصراً لفئة المحترفين من مهندسين صوت وموزعين فهذه الفئة من السماعات اسعارها مرتفعة ولا تناسب الهواة باي شكل.

سماعات 3-واي مدمجة الحجم نيرفيلد تعتبر جديدة في السوق وظهر هذا التصميم بسبب تغير طبيعة عملنا بالسنوات الاخيرة وانتقالنا من الغرف الكبيرة ذات المساحات الواسعة والمكسرات الكبيرة إلى الغرف المتوسطة والصغيرة والستب الهايبرد دون استخدام مكسرات.

ومع حاجة المهندسين والموزعين المحترفين لسماعات نيرفيلد فائقة الجودة واداء اعلا بكثير من سماعات الـ 2 واي وبنفس الوقت يكون حجمها اصغر من سماعات الميدفيلد ظهر لنا هذا النوع من النيرفيلد وهو 3 واي مدمج الحجم.

السماعات الـ 3-واي العادية تكون بالعادة كبيرة الحجم وتكون مخصصة للاستخدام كسماعات ميدفيلد بمعنى تكون مسافة الجلوس على بعد 2 متر على الاقل من السماعة، وهذه السماعات تحتاج لغرف كبيرة.

سماعات مثل Adam S3V/H او Hedd Type 30 او EVE SC407 او ATC SCM45A Pro هذه سماعات كبيرة مخصصة للميدفيلد فقط ولا تعتبر مدمجة الحجم او نيرفيلد، كذلك لا يمكن استخدامهم ابداً من مسافة قريبة او في غرف صغيرة. لهذا لم يتم اضافتهم لهذه القائمة.

اما سماعات مثل Adam A77X او EVE SC3027 او Focal Twin تعتبر سماعات 2.5 واي وليس 3 واي صريح ولهذا لا يمكن اضافتهم لهذه القائمة.

جودة السماعة ليست فقط في استجابة الفريكونسي

دائماً عند الحديث عن سماعات الاستديو الكل يتكلم عن مامدى استقامة استجابة الفريكونسي Flat Response للسماعة لكن في الحقيقة هذا مجرد جزء قد يشكل فقط 25% من اجمالي الحكم على جودة السماعة، هذا غير ان للحصول على استجابة فلات ضمن نقطة جلوس مهندس الصوت فاكوستك الغرفة ومكان السماعات يشكلون اهم عامل في هذه النقطة.

لكن ماهي النقاط الاخرى المهمة جداً عند الحكم على جودة السماعة؟ هناك عدة نقاط اهمها

• البيس اكستنشن Bass Extension
• المدى الادنى المطلوب لالتحام الفيز الكامل بين الدرايفرز
• مدى رنين الكابينة وجودة الدامبنج
• مستوى اداء البورت او الراديتور
• نسبة الديستورشن
• اداء الدرايفرز والكروس اوفر والامبلفايرس على مختلف ليفلات الصوت
• سرعة الاتاك والاستجابة للترانسينت

بعض السماعات تحس الصوت في الوجه وصوت الضربات (الايقاعات مثلاً) واضحة وطالعة وديناميك عالي فيها، هذا بسبب ان للسماعة سرعة عالية في الاستجابة للترانسينت.

سماعات اخرى (مثل ك ر ك) تجد الصوت إلى حد ما راجع للخلف Laid back speaker وهذا يجعل الصوت اكثر نعومة واكثر استرخاء، لكنه في المقابل ممكن يكون خداع خصوصا عند ضبط الترانسينت للاصوات، مثلاً عند ضبط الاتاك للكمبريسور.

الخامات المستخدمة في الدرايفرز والكويل لها تاثير كبير على سرعة استجابة السماعة، والخامات القوية وبنفس الوقت خفيفة (لاستجابة سريعة) تكون مكلفة جداً جداً وصعب تجد خامة مثل هذه في السماعات الرخيصة … مادياً غير ممكن.

بحيث ممكن على سماعة مثل كرك روكيت او ياماها اش اس تجد الصوت جيد، ثم تستمع على الهيدفون تجد الترانسينت الخاص بالكلاب او السنير او الطبلة حاد، بسبب صغر درايفر الهيدفون مما يجعله يستجيب للترانسينت بشكل اسرع.

الموضوع طويل حبيت المح عنه وممكن في المستقبل اكتب مقالة اكثر تفصيلاً حول هذه النقاط.

لمحة عن تصميم اكوستك الاستديو لمهندسين الصوت

ملاحظة: تم نشر المقال بدون تدقيق لغوي ومراجعة لضيق الوقت.  ستتم المراجعة في وقت لاحق.

مهندسين الصوت الجدد والموزعين يضنون ان مهندس الصوت المحترف يجب ان يكون خبير في الاكوستك والحقيقة ان هذا الامر غير صحيح، حيث ان هندسة الاكوستك تخصص في حد ذاته وهو تخصص صعب جداً ويعتمد بشكل اساسي على الحسابات الرياضية والفيزيائية في التصميم والبناء. اما هندسة التسجيل والمكس والماسترنج وان كانت تعتمد على دراسة وفهم لتقنيات كثيرة لكنها عمل فني يصبح المهندس محترف عندما يجد صوته ولمسته الفنية الخاصة به.

الاكوستك ليس فقط للاستديوهات بل يشمل عدة اماكن مثل السينما، القاعات، السيارات والطيارات والمصانع وغيرها الكثير من الامور التي يطبق عليها الاكوستك بشكل او باخر.

عند تصميم وهندسة الاكوستك لاي غرفة كانت، وراح نركز على الاستديوهات في هذا المقال وتحديدا غرف الكنترول روم وغرف الماسترنج. الان نحتاج نعالج عدة نقاط ضمن معايير وقواعد معينة حتى نحصل على غرفة مثالية للعمل ومن هذه النقاط

• ضبط ابعاد الغرفة من طول × عرض × ارتفاع.
• ادارة نطاق الفريكونسي Frequency Domain اي التعامل مع الصوت كفريكونسيات.
• ادارة نطاق الوقت Time Domain اي التعامل مع الصوت كوقت وطول وسرعة.
• إدارة الانعكاسات وتصميم منطقة خالية من الانعكاسات RFZ (في مكان جلوس مهندس الصوت) وضبطها ضمن معيار الطاقة مقابل الوقت ETC اي Energy-Time Curve (مهم جداً للغرف الصغيرة).
• ضبط الريفرب داخل الغرفة Reverbration Time من البيس إلى الهاي فريكونسي بشكل متوازن ونسبة الريفرب تكون حسب ابعاد الغرفة ونستخدم معيار RT60 للقياس (مهم جداً للغرف الكبيرة).