اكوستك الاستديو واهمية ضبط توقيت الصوت

ليش شرط ان تكون الغرفة ناشفة تماماً حتى تكون ممتازة لشغل المكس والماسترنج فبعض المهندسين يفضلون غرفة الكنترول روم ببعض الحركة لتكون اقرب للواقع.

ناشفة او فيها حركة فبالحالتين “لازم” الديكاي تايم او وقت تلاشي ونزول الصوت من الرفرنس ليفل إلى النويز فلور (الخاص بالغرفة) يكون ثابت على الاقل بداية من 60 هرتز إلى 16 الف هرتز. للعلم ضبط الديكاي تايم جداً صعب في منطقة 100 هرتز واقل وكل مانزلنا 5 هرتز اقل زادت الصعوبة، ويحتاج الامر لمختص اكوستك، لان غالبا ماينفع معها غير البنلات المتوّنه اللتي تستهدف فريكونسيات معينة وهذه ليس اي شخص قادر على تصميمها مع العلم انه بالامكان شراءها اون لاين في حالة كنت تعرف الفريكونسي المراد استهدافه والمكان الانسب لوضعها. ويمكن قياس الغرفة باستخدام برامج قياس الاكوستك مثل برنامج REW.

إقرأ المزيد «
Advertisements

لا يوجد استديو استجابة الفريكونسي فيه فلات 100%

لا يوجد ستديوهات استجابة الفريكونسي فيها من السماعات (ان كانت نيرفيلد، ميدفيلد، فلور ستاند، وول ماونتد..الخ) بداخل الاستديو فلات بنسبة 100% .. هذا الامر فيزيائياً غير ممكن، وللوصول بالغرفة لتستجيب بشكل فلات جداً تكون عبارة عن معمل اختبارات (مثل الشمبر المانع للارتدادات) وليس استديو!

اذا ماهي النسبة القياسية لاستديو احترافي؟

في الاستديوهات الاحترافية اي رقم (ضمن حدود استجابة السماعة) بنسبة اختلاف +/- 6 إلى 3 ديسبل يعتبر ضمن معايير الاستديوهات الاحترافية لتنفيذ اعمال المكس والماسترنج، ونسبة اختلاف +/- 3 ديسبل تعتبر فلات 100% في الاستديوهات، وهو معدل صعب جداً الوصول له ويتطلب مهندس اكوستك محترف. للعلم اغلب الاستديوهات الاحترافية تكون بنسبة اختلاف +/- حوالي 4 ~ 5 ديسبل.

الغرفة الغير معالجة او ذات المعالجة البدائية والضعيفة طبيعي جداً وشائع ان تجد نسبة الاختلاف فيها تصل إلى -/+ 10 ديسبل او اكثر! نعم هذا يعني فرق 20 ديسبل على الاقل، ولهذا السبب تجد المكس لا يُترجم في الغرف الاخرى والاماكن الاخرى وعلى انظمة السيارات وغيرها، كما ان عملية المكس والماسترنج تصبح اصعب بشكل عام.

الجدير بالذكر ان استجابة الفريكونسي وحدها ليست المعيار الوحيد لتقييم الصوت في الاستديو، فهناك ايضا نسبة الريفرب خاصة في الغرف الكبيرة، وكذلك نسبة الانعكاسات ودقة الستريو ايمج وغيرها من النقاط الاخرى وكلها ذات اهمية في تحديد شكل الصوت الذي سوف يستمع له مهندس الصوت اثناء تنفيذ اي اعمال على الصوت.

لمحة عن تصميم اكوستك الاستديو لمهندسين الصوت

مهندسين الصوت الجدد والموزعين يضنون ان مهندس الصوت المحترف يجب ان يكون خبير في الاكوستك والحقيقة ان هذا الامر غير صحيح حيث ان هندسة الاكوستك تخصص في حد ذاته وهو تخصص صعب جداً ويعتمد بشكل اساسي على الحسابات الرياضية والفيزيائية في التصميم والبناء.

الاكوستك ليس فقط للاستديوهات بل يشمل عدة اماكن مثل السينما، القاعات، السيارات والطيارات والمصانع وغيرها الكثير من الامور التي يطبق عليها الاكوستك بشكل او باخر.

عند تصميم وهندسة الاكوستك لاي غرفة كانت، وراح نركز على الاستديوهات في هذا المقال وتحديدا غرف الكنترول روم وغرف الماسترنج، نحتاج نعالج عدة نقاط ضمن معايير وقواعد معينة حتى نحصل على غرفة مثالية للعمل ومن هذه النقاط

  • ضبط ابعاد الغرفة من طول × عرض × ارتفاع.
  • ادارة نطاق الفريكونسي Frequency Domain اي التعامل مع الصوت كفريكونسيات.
  • ادارة نطاق الوقت Time Domain اي التعامل مع الصوت كوقت وطول وسرعة.
  • إدارة الانعكاسات وتصميم منطقة خالية من الانعكاسات RFZ (في مكان جلوس مهندس الصوت) وضبطها ضمن معيار الطاقة مقابل الوقت ETC اي Energy-Time Curve (مهم جداً للغرف الصغيرة).
  • ضبط الريفرب داخل الغرفة Reverbration Time من البيس إلى الهاي فريكونسي بشكل متوازن ونسبة الريفرب تكون حسب ابعاد الغرفة ونستخدم معيار RT60 للقياس (مهم جداً للغرف الكبيرة).

إقرأ المزيد «

انواع تصاميم كبائن السماعات وميزة كل تصميم

بالتاكيد مرت عليك مجموعة من السماعات (وخلينا نركز على سماعات الاستديو بالمقال هذا) وكانت بتصاميم كبائن مختلفة منها المربع ومنها المستطيل ومنها على شكل برج ثابت على الارض وبعضها تحتوي على بورت (منفذ البيس) بالامام او بالخلف ممكن واحد او اثنين … الان ما معنى وما ميزة تصميم عن تصميم؟ وعند شرائي كيف افرق واشتري حسب حاجتي وهدفي؟

هذا ماسوف احاول ان اجيب عليه في هذا المقال باستعراض اهم واشهر التصاميم مع الفروقات، المزايا والعيوب الاساسية لكل تصميم.

للاسف سوف اضطر ان امر على بعض المصطلحات المتعلقة بالتصميم والتصنيع والغير مفهومة للاغلبية والي تستخدم بين مهندسين ومصممين السماعات، لكنها قد لا تعني شيء لمهندس الصوت الذي عمله بالاساس التسجيل والمكساج.

الهدف من هذا المقال هو توضيح الصورة للمشتري (ان كان موسيقي، موزع، مهندس صوت…الخ) عن فروقات الكبائن ومزايا وعيوب كل تصميم بالتالي عندما يقارن سماعة مثل نويمن KH310 مع أي تي سي SCM25 يستطيع معرفة مزايا وعيوب اساسية من قبل الاستماع لها وكذلك يقارن بشكل صحيح.

إقرأ المزيد «

افضل هيدفون للمكس والماسترنج والتسجيل

بعد المقالة السابقة عن افضل سماعات الاستديو الـ2 واي النيرفيلد وصلتني اسالة من عدة اشخاص عن اي هيدفون جيد ومناسب للمكس والماسترنج خصوصا لمن يعاني من ضعف مستوى الاكوستك بالاستديو الي يعمل به.

هذه القائمة بناء على تجربتي ورايي الشخصي ولست مسؤول عن باقي الاراء، السؤال من الشباب موجه لي وانا اجيب بناء على تجربتي الخاصة ورايي الخاص وان اختلفنا بالاختيارات فهذا طبيعي، لست هنا بموقف لاثبات اي شيء او لتغيير قناعات اي شخص.

اذا قبل ان نتكلم عن الاختيارات والمزايا والعيوب خلي نركز الاول على نقطة مهمة وهي الاختلاف بين الهيدفون المغلقة Closed Back والمفتوحة Open Back. إقرأ المزيد «

سماعات 2 واي مع سب وفر او فقط 3 واي ؟

هل اشتري سماعة عادية 2-واي واربط معهم سب وفر بحيث يصير عندي ستب يسمى 2.1، او اشتري سماعات 3-واي على سبيل المثال Adam S3H او Focal SM9 ؟

لو راح تعرف تسوي كالبريشين صحيح للسماعات + السب وفر (هالشيء يحتاج لادوات قياس فريكونسي وليس بالاعتماد على السمع!) بهذه الحالة ماعندك مشكلة.

لكن بدون الكالبريشين الصحيح لهم ف باختصار الصوت عندك حيكون ضايع تماماً … شخصياً لست من هواة السب وفر ابداً، مشاكلة اكثر من فوائدة، وافضل الاتجاه لسماعات الـ 3 واي الي تكون شبه فول رنج يعني سماعة تغطي من 30 هرتز على نسبة تذبذب -/+ 3 ديسبل حتكون جداً كافية انك تسمع وتحلل فريكونسيات البيس لكن حيكون سعرهم مرتفع طبعاً.

اما بالنسبة لمكسجة اعمال مثل الافلام فالسب وفر او سماعات تصل لغاية 20 هرتز حيكون امر مهم ومطلوب، وشيء مثل هذه يفضل ان يتم ضبطة من قبل شخص محترف بالاكوستك.

مصطفى البازي.